小紅和秋水的情感糾纏，顯示的是年輕人的成長(zhǎng)歷程。
近期，情感劇不約而同地陷入了被指“三觀不正”的漩渦中，正在優(yōu)酷獨(dú)播的青春網(wǎng)劇《春風(fēng)十里，不如你》(以下簡(jiǎn)稱《春風(fēng)》)也沒(méi)能幸免。該劇雖然改編自馮唐的小說(shuō)《北京，北京》，但為了體現(xiàn)上世紀(jì)90年代年輕人的沖動(dòng)和悸動(dòng)，劇中也設(shè)計(jì)了更多戲劇沖突，其中張一山飾演的秋水、周冬雨飾演的小紅與尤靖茹飾演的趙英男之間這段彷徨了七年的“三角”糾葛，也是令這部劇成為網(wǎng)友眾矢之的的主要原因之一，秋水甚至以高票當(dāng)選某次微博網(wǎng)友評(píng)選的電視劇“渣男”第三位。
對(duì)此，該劇導(dǎo)演馬進(jìn)在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示，各種吐槽聲再正常不過(guò)了，其實(shí)還是因?yàn)橛^眾入戲太深所致，“他們喜歡小紅或是趙英男，所以希望她們獲得完美結(jié)局和幸福人生，但故事的發(fā)展卻令他們大失所望，甚至十分不爽。”而關(guān)于這段三角關(guān)系最后究竟會(huì)如何發(fā)展，馬進(jìn)透露，趙英男最終找到了自己的歸宿，小紅的結(jié)局則文藝并凄涼，“而秋水的結(jié)局，我相信全劇播完后，觀眾看完最后一行人物結(jié)局的字幕，他們一定會(huì)開(kāi)始明白何為秋水。”在馬進(jìn)看來(lái)，秋水一點(diǎn)兒也不“渣”，相反他更敢于承擔(dān)自己的責(zé)任，“他最后用一生的‘自虐’來(lái)承擔(dān)著這兩個(gè)女人給他留下的‘愛(ài)情遺產(chǎn)’。”
改編
原著的“情色”轉(zhuǎn)化為青春浪漫
新京報(bào)：相較原著我們做了哪些方面的改動(dòng)?
馬進(jìn)：就故事情節(jié)而言，《春風(fēng)》與《北京，北京》似乎沒(méi)有什么關(guān)系了，我們以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)了一群醫(yī)學(xué)院學(xué)子的青春和成長(zhǎng)，而馮唐老師招牌式的“情色”，也成功地轉(zhuǎn)換為揮灑青春和浪漫。比如，原作中小紅讓整個(gè)醫(yī)學(xué)院男生夜不成寐的曲線，在劇里取而代之的是嬌小玲瓏、古靈精怪的周冬雨。但原著仍是劇集的底色，故事也是從原著開(kāi)始的。
新京報(bào):故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代，為什么我們的色調(diào)和故事背景風(fēng)格還是偏向21世紀(jì)?
馬進(jìn)：目前這部劇的色調(diào)削弱了原始影像的質(zhì)感，所以衛(wèi)視播出時(shí)將重新調(diào)色。拍攝時(shí)，我們很難找到一條完整保持著上世紀(jì)八九十年代風(fēng)貌的街道。而像軍營(yíng)和大學(xué)，我們找到了N處合適的場(chǎng)景，但每到接洽時(shí)總是被拒絕。
新京報(bào)：部分觀眾質(zhì)疑情節(jié)拖沓，例如兩人去炊事班削土豆，削了兩集還沒(méi)結(jié)束?
馬進(jìn)：我們是按照電視劇一天播兩集的節(jié)奏拍攝的，但現(xiàn)在是網(wǎng)劇，一周只播五集，所以觀眾自然會(huì)陷入怎么一周只有這些內(nèi)容的感覺(jué)中。其次，這部劇講述的是青春群像，但如果觀眾只想看秋水和小紅這條線，就會(huì)覺(jué)得“拖沓”。
新京報(bào)：在劇中有一些軍訓(xùn)時(shí)打架的情節(jié)，很多觀眾評(píng)價(jià)這類(lèi)情節(jié)不太現(xiàn)實(shí)?
馬進(jìn)：現(xiàn)實(shí)生活中有這樣的社會(huì)新聞，而這樣極端的事件也包含著戲劇性和人性沖突，才有了劇中人物的成長(zhǎng)。比如說(shuō)戴教官?gòu)?fù)員離開(kāi)軍營(yíng)時(shí)，學(xué)生們都認(rèn)真地思考和反省。
三觀
直男們都想兩全其美
新京報(bào)：很多人說(shuō)秋水是渣男，你如何看待?
馬進(jìn)：很多人在選擇愛(ài)情與婚姻時(shí)的遲疑往往在于，如果我牽了她(他)的手，就失去了全世界。男人尤甚。一些男人窮其一生就是希望獲取更多女人的關(guān)注，而一些女人則是在捍衛(wèi)自己的專屬權(quán)。這也是為什么影視劇中三角關(guān)系是最有效的套路。秋水的搖擺和困惑，其實(shí)也是源自這個(gè)套路。我們想表達(dá)男人的成熟，就是逐步克服選擇的恐懼，勇敢迎接或拒絕現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)。這與渣不渣無(wú)關(guān)，有這樣的解讀難免有些狹隘和淺薄。
新京報(bào)：趙英男原本是略有心機(jī)的角色，但網(wǎng)上卻流行“娶妻當(dāng)娶趙英男”的說(shuō)法，你如何定義小紅和趙英男這兩個(gè)人物?
馬進(jìn)：趙英男是傳統(tǒng)價(jià)值觀的女性典范，她滿足了直男們對(duì)愛(ài)的所有幻想。但小紅則截然相反，她挑動(dòng)了男人們與生俱來(lái)的受虐期待。所以直男們會(huì)說(shuō)，找女朋友首選小紅(求虐)，娶妻則趙英男莫屬(求安全)。不過(guò)這也說(shuō)明，直男們本身很“渣”，都想兩全其美，這是男性貪婪的本能所致，與對(duì)錯(cuò)無(wú)關(guān)。
新京報(bào)：是否會(huì)擔(dān)心即便看到結(jié)尾，很多觀眾也不理解秋水這個(gè)人物?
馬進(jìn)：理解的終歸會(huì)理解，無(wú)法理解的也無(wú)需勉強(qiáng)。一部劇引發(fā)爭(zhēng)論，顯然是刺痛了許多人的敏感神經(jīng)或感情隱痛。這只能證明“秋水+小紅+趙英男”的愛(ài)情存在于許多人的生活或潛意識(shí)中。
演員
周冬雨詮釋了為愛(ài)而生
新京報(bào)：如何評(píng)價(jià)周冬雨飾演的小紅一角?
馬進(jìn)：你可以不喜歡小紅的為人處世，但這樣的女人卻真實(shí)存在。而周冬雨生動(dòng)詮釋了一個(gè)執(zhí)拗任性、為愛(ài)而生的女人。試想，如果不是周冬雨扮演小紅，這部劇會(huì)是什么樣?
新京報(bào)：周冬雨在劇中哪一場(chǎng)戲令你印象深刻?
馬進(jìn)：一是當(dāng)小紅得知秋水赴約遲到的真相，是母親的急癥和手術(shù)，秋水告訴她，永遠(yuǎn)不要對(duì)小白說(shuō)出這個(gè)原因，否則連朋友都做不成時(shí)，那是種難以描摹的委屈;二是得知趙英男懷孕，她摸著秋水的耳垂，淚水滴落然后轉(zhuǎn)身跑走，那種絕望無(wú)奈，令人無(wú)比憐惜。
新京報(bào)：周冬雨和張一山戳帽檐是碰撞出的火花嗎?
馬進(jìn)：在這場(chǎng)戲的排練中，我發(fā)現(xiàn)兩人的距離特別近，帽檐幾乎要碰上了，于是我問(wèn)一山冬雨，你倆能否通過(guò)帽檐的摩擦碰撞，讓我看到你們心中的欲望，于是就留下了這個(gè)經(jīng)典的“帽檐咚”。
市場(chǎng)
“大女主戲”扎堆說(shuō)明審美貧瘠
新京報(bào)：現(xiàn)在很多電視劇都是女性視角，但《春風(fēng)》卻是一部男性視角的電視劇?
馬進(jìn)：這部作品改編自男性作家馮唐的小說(shuō)，肯定自帶男性視角。而且目前市場(chǎng)上的作品大多是“大女主”戲、且小花旦當(dāng)家，而與之伴隨的也是“小鮮肉”密集圍繞，這說(shuō)明我們審美的貧瘠。所以多一點(diǎn)男性視角的作品是必要的。
新京報(bào)：如何定義目前的青春劇?
馬進(jìn)：目前市場(chǎng)上，大部分青春片是狗血套路的拼盤(pán)，也是這樣才造成了這個(gè)類(lèi)型的日漸萎靡。但《春風(fēng)》是反套路的，它走的是現(xiàn)實(shí)主義，目的在于區(qū)分那些無(wú)病呻吟、風(fēng)花雪月，因?yàn)樯畋旧硎菤埧?、青春也是殘酷，只有?ài)情能帶來(lái)無(wú)限美好，哪怕短暫。
微博網(wǎng)友評(píng)選的電視劇“渣男”排行榜
1、《情深深雨濛濛》 何書(shū)桓
2、《我的前半生》 賀涵
3、《春風(fēng)十里，不如你》 秋水
4、《還珠格格3》 永琪
5、《倚天屠龍記》 張無(wú)忌
6、《一簾幽夢(mèng)》 費(fèi)云帆
7、《奮斗》 陸濤
8、《畫(huà)皮》 王生
9、《水云間》 梅若鴻
采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫
