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《春風(fēng)十里》導(dǎo)演劇透結(jié)局 網(wǎng)友直呼秋水渣

2017-08-29 10:30:14 來(lái)源:新京報(bào)

《春風(fēng)十里》導(dǎo)演劇透結(jié)局 網(wǎng)友直呼秋水渣

小紅和秋水的情感糾纏,顯示的是年輕人的成長(zhǎng)歷程。

近期,情感劇不約而同地陷入了被指“三觀不正”的漩渦中,正在優(yōu)酷獨(dú)播的青春網(wǎng)劇《春風(fēng)十里,不如你》(以下簡(jiǎn)稱《春風(fēng)》)也沒(méi)能幸免。該劇雖然改編自馮唐的小說(shuō)《北京,北京》,但為了體現(xiàn)上世紀(jì)90年代年輕人的沖動(dòng)和悸動(dòng),劇中也設(shè)計(jì)了更多戲劇沖突,其中張一山飾演的秋水、周冬雨飾演的小紅與尤靖茹飾演的趙英男之間這段彷徨了七年的“三角”糾葛,也是令這部劇成為網(wǎng)友眾矢之的的主要原因之一,秋水甚至以高票當(dāng)選某次微博網(wǎng)友評(píng)選的電視劇“渣男”第三位。

對(duì)此,該劇導(dǎo)演馬進(jìn)在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)表示,各種吐槽聲再正常不過(guò)了,其實(shí)還是因?yàn)橛^眾入戲太深所致,“他們喜歡小紅或是趙英男,所以希望她們獲得完美結(jié)局和幸福人生,但故事的發(fā)展卻令他們大失所望,甚至十分不爽。”而關(guān)于這段三角關(guān)系后究竟會(huì)如何發(fā)展,馬進(jìn)透露,趙英男終找到了自己的歸宿,小紅的結(jié)局則文藝并凄涼,“而秋水的結(jié)局,我相信全劇播完后,觀眾看完后一行人物結(jié)局的字幕,他們一定會(huì)開(kāi)始明白何為秋水。”在馬進(jìn)看來(lái),秋水一點(diǎn)兒也不“渣”,相反他更敢于承擔(dān)自己的責(zé)任,“他后用一生的‘自虐’來(lái)承擔(dān)著這兩個(gè)女人給他留下的‘愛(ài)情遺產(chǎn)’。”

改編

原著的“情色”轉(zhuǎn)化為青春浪漫

新京報(bào):相較原著我們做了哪些方面的改動(dòng)?

馬進(jìn):就故事情節(jié)而言,《春風(fēng)》與《北京,北京》似乎沒(méi)有什么關(guān)系了,我們以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,表現(xiàn)了一群醫(yī)學(xué)院學(xué)子的青春和成長(zhǎng),而馮唐老師招牌式的“情色”,也成功地轉(zhuǎn)換為揮灑青春和浪漫。比如,原作中小紅讓整個(gè)醫(yī)學(xué)院男生夜不成寐的曲線,在劇里取而代之的是嬌小玲瓏、古靈精怪的周冬雨。但原著仍是劇集的底色,故事也是從原著開(kāi)始的。

新京報(bào):故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代,為什么我們的色調(diào)和故事背景風(fēng)格還是偏向21世紀(jì)?

馬進(jìn):目前這部劇的色調(diào)削弱了原始影像的質(zhì)感,所以衛(wèi)視播出時(shí)將重新調(diào)色。拍攝時(shí),我們很難找到一條完整保持著上世紀(jì)八九十年代風(fēng)貌的街道。而像軍營(yíng)和大學(xué),我們找到了N處合適的場(chǎng)景,但每到接洽時(shí)總是被拒絕。

新京報(bào):部分觀眾質(zhì)疑情節(jié)拖沓,例如兩人去炊事班削土豆,削了兩集還沒(méi)結(jié)束?

馬進(jìn):我們是按照電視劇一天播兩集的節(jié)奏拍攝的,但現(xiàn)在是網(wǎng)劇,一周只播五集,所以觀眾自然會(huì)陷入怎么一周只有這些內(nèi)容的感覺(jué)中。其次,這部劇講述的是青春群像,但如果觀眾只想看秋水和小紅這條線,就會(huì)覺(jué)得“拖沓”。

新京報(bào):在劇中有一些軍訓(xùn)時(shí)打架的情節(jié),很多觀眾評(píng)價(jià)這類(lèi)情節(jié)不太現(xiàn)實(shí)?

馬進(jìn):現(xiàn)實(shí)生活中有這樣的社會(huì)新聞,而這樣極端的事件也包含著戲劇性和人性沖突,才有了劇中人物的成長(zhǎng)。比如說(shuō)戴教官?gòu)?fù)員離開(kāi)軍營(yíng)時(shí),學(xué)生們都認(rèn)真地思考和反省。

三觀

直男們都想兩全其美

新京報(bào):很多人說(shuō)秋水是渣男,你如何看待?

馬進(jìn):很多人在選擇愛(ài)情與婚姻時(shí)的遲疑往往在于,如果我牽了她(他)的手,就失去了全世界。男人尤甚。一些男人窮其一生就是希望獲取更多女人的關(guān)注,而一些女人則是在捍衛(wèi)自己的專屬權(quán)。這也是為什么影視劇中三角關(guān)系是有效的套路。秋水的搖擺和困惑,其實(shí)也是源自這個(gè)套路。我們想表達(dá)男人的成熟,就是逐步克服選擇的恐懼,勇敢迎接或拒絕現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)。這與渣不渣無(wú)關(guān),有這樣的解讀難免有些狹隘和淺薄。

新京報(bào):趙英男原本是略有心機(jī)的角色,但網(wǎng)上卻流行“娶妻當(dāng)娶趙英男”的說(shuō)法,你如何定義小紅和趙英男這兩個(gè)人物?

馬進(jìn):趙英男是傳統(tǒng)價(jià)值觀的女性典范,她滿足了直男們對(duì)愛(ài)的所有幻想。但小紅則截然相反,她挑動(dòng)了男人們與生俱來(lái)的受虐期待。所以直男們會(huì)說(shuō),找女朋友首選小紅(求虐),娶妻則趙英男莫屬(求安全)。不過(guò)這也說(shuō)明,直男們本身很“渣”,都想兩全其美,這是男性貪婪的本能所致,與對(duì)錯(cuò)無(wú)關(guān)。

新京報(bào):是否會(huì)擔(dān)心即便看到結(jié)尾,很多觀眾也不理解秋水這個(gè)人物?

馬進(jìn):理解的終歸會(huì)理解,無(wú)法理解的也無(wú)需勉強(qiáng)。一部劇引發(fā)爭(zhēng)論,顯然是刺痛了許多人的敏感神經(jīng)或感情隱痛。這只能證明“秋水+小紅+趙英男”的愛(ài)情存在于許多人的生活或潛意識(shí)中。

演員

周冬雨詮釋了為愛(ài)而生

新京報(bào):如何評(píng)價(jià)周冬雨飾演的小紅一角?

馬進(jìn):你可以不喜歡小紅的為人處世,但這樣的女人卻真實(shí)存在。而周冬雨生動(dòng)詮釋了一個(gè)執(zhí)拗任性、為愛(ài)而生的女人。試想,如果不是周冬雨扮演小紅,這部劇會(huì)是什么樣?

新京報(bào):周冬雨在劇中哪一場(chǎng)戲令你印象深刻?

馬進(jìn):一是當(dāng)小紅得知秋水赴約遲到的真相,是母親的急癥和手術(shù),秋水告訴她,永遠(yuǎn)不要對(duì)小白說(shuō)出這個(gè)原因,否則連朋友都做不成時(shí),那是種難以描摹的委屈;二是得知趙英男懷孕,她摸著秋水的耳垂,淚水滴落然后轉(zhuǎn)身跑走,那種絕望無(wú)奈,令人無(wú)比憐惜。

新京報(bào):周冬雨和張一山戳帽檐是碰撞出的火花嗎?

馬進(jìn):在這場(chǎng)戲的排練中,我發(fā)現(xiàn)兩人的距離特別近,帽檐幾乎要碰上了,于是我問(wèn)一山冬雨,你倆能否通過(guò)帽檐的摩擦碰撞,讓我看到你們心中的欲望,于是就留下了這個(gè)經(jīng)典的“帽檐咚”。

市場(chǎng)

“大女主戲”扎堆說(shuō)明審美貧瘠

新京報(bào):現(xiàn)在很多電視劇都是女性視角,但《春風(fēng)》卻是一部男性視角的電視劇?

馬進(jìn):這部作品改編自男性作家馮唐的小說(shuō),肯定自帶男性視角。而且目前市場(chǎng)上的作品大多是“大女主”戲、且小花旦當(dāng)家,而與之伴隨的也是“小鮮肉”密集圍繞,這說(shuō)明我們審美的貧瘠。所以多一點(diǎn)男性視角的作品是必要的。

新京報(bào):如何定義目前的青春劇?

馬進(jìn):目前市場(chǎng)上,大部分青春片是狗血套路的拼盤(pán),也是這樣才造成了這個(gè)類(lèi)型的日漸萎靡。但《春風(fēng)》是反套路的,它走的是現(xiàn)實(shí)主義,目的在于區(qū)分那些無(wú)病呻吟、風(fēng)花雪月,因?yàn)樯畋旧硎菤埧?、青春也是殘酷,只有?ài)情能帶來(lái)無(wú)限美好,哪怕短暫。

微博網(wǎng)友評(píng)選的電視劇“渣男”排行榜

1、《情深深雨濛濛》 何書(shū)桓

2、《我的前半生》 賀涵

3、《春風(fēng)十里,不如你》 秋水

4、《還珠格格3》 永琪

5、《倚天屠龍記》 張無(wú)忌

6、《一簾幽夢(mèng)》 費(fèi)云帆

7、《奮斗》 陸濤

8、《畫(huà)皮》 王生

9、《水云間》 梅若鴻

采寫(xiě)/新京報(bào)記者 張赫

責(zé)任編輯:林子
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